Музыкальное оформление, как известно, является неотъемлемой частью технологического процесса создания культурно-досуговой программы. Режиссеру-постановщику необходимо в совершенстве овладеть основами музыкальных знаний, общими положениями и принципами музыкального оформления культурно-досуговых программ, знать теорию, историю, практику и методику процесса их создания.
В данной главе дается классификация музыки в культурно-досуговой программе, характеристика, специфика и функции музыкального пролога, музыкального эпизода, музыкального номера, музыкального антракта, музыкального финала и музыки по ходу действия в культурно-досуговой программе. Подробно дается характеристика музыкальных жанров: вокального, инструментального, вокально-инструментального и музыкально-драматургического, специальный параграф посвящен популярной эстрадной и поп-музыке в культурно-досуговой программе. Даны определения, раскрывается сущность многих специальных понятий, охарактеризованы отличительные особенности и этапы формирования отечественной джазовой и рок-музыки, показаны формы синтеза музыки с другими видами искусства (живописью, театром, кино, телевидением) на многочисленных примерах зарубежной, отечественной, русской классической музыки. Освещены принципы работы с музыкой таких известных мастеров сцены, как Станиславский, Мейерхольд, Таиров и др.
Временно сохраняем настройки плагинов в FL studio
§ 1. Общие положения музыкального оформления культурно-досуговых программ
В сложном процессе подготовки и проведения культурно-досуговых программ специалисты учреждений культуры имеют дело со многими компонентами, пользуются многими выразительными средствами, приводя их во взаимодействие. От того, насколько они органично связаны, в какой мере служат образному воплощению темы той или иной программы, в конечном счете зависят художественный уровень и степень воздействия на аудиторию.
Одним из важных элементов культурно-досуговой программы является музыка. Ее роль в художественно-образном решении того или иного мероприятия поистине велика. Музыка как ни один другой вид искусства способна с большой силой и всеобъемлющей полнотой передать чувства и мысли, различные эмоциональные состояния человека.
Диапазон этих состояний и переживаний, выражаемых музыкой, безграничен. От образов интимных и нежных до преисполненных общечеловеческой значимости и силы, от печальных и скорбных звучаний до ликующих и торжественных. Вот почему знание особенностей музыки как выразительного средства, ее функций в культурно-досуговой программе, органического сочетания фонограмм и живого звучания необходимы режиссерам культурно-досуговых программ для организации более эффективного художественно-эмоционального воздействия на зрителей средствами музыкального искусства.
Следует отметить, что музыкальное оформление культурно-досуговой программы представляет определенную трудность. Это связано прежде всего с тем, что вопросы теории и практики музыкального оформления досуговых программ почти не разработаны в культуровед-ческой литературе, кроме некоторых, встречающихся в методических работах. До сих пор не создано ни одного учебного пособия или практического руководства, в котором содержались бы элементарные сведения о закономерностях использования музыки в различных формах культурно-досуговой деятельности.
КАК ОДНИМ ПЛАГИНОМ ЗАСУНУТЬ ГОЛОС В БИТ #сведение #мастеринг #плагины #звукарьбомбит #сведениеголоса
Прежде всего следует классифицировать музыку в культурно- досу-говой программе. Музыкальное оформление — это включение в досуго-вую программу музыки всех жанров и форм: вокальной, инструментальной, хоровой, фрагментов симфонических произведений, народной, духовой, эстрадной — в живом звучании и в виде музыкальных фонограмм.
Каждая культурно-досуговая программа имеет свои специфические особенности, требующие определенного музыкального решения в соответствии с тем, где она проводится: во дворце культуры, на улице, на стадионе, в парке и т.д. Однако, несмотря на их жанровое разнообразие и условия проведения, музыку в культурно-досуговой программе можно классифицировать следующим образом: музыкальный пролог, музыкальный эпизод, музыкальный номер, музыкальный антракт, музыкальный финал, музыка по ходу действия.
Музыкальный пролог — это начальный музыкальный раздел, фрагмент песни или пьесы, произведение, музыкальная фантазия, имеющий целью подготовить развитие основных эпизодов досугового мероприятия, написанный в характере всего представления или контрастный ему.
По своему функциональному значению музыкальный пролог может выполнять роль вступления или экспозиции. Основная задача пролога-вступления — собрать внимание зрителей и ввести в общую атмосферу мероприятия, в определенную эпоху, среду, подготовить к эмоциональному восприятию содержания основного раздела.
Особенностью музыкального пролога-экспозиции является то, что он представляет собой лаконичный и емкий рассказ о событиях, которые будут раскрываться в основной части мероприятия с помощью произведения музыкального искусства или сочетания музыки с другими средствами художественно-выразительного воздействия (слово, хореография, кино, пантомима и т.д.). Пролог имеет четкое структурное и сюжетное построение: вступление, изложение основных тем или темы, заключительную часть, которая нередко служит переходом к первому эпизоду мероприятия.
Музыкальный пролог может быть представлен: увертюрой, музыкально-пластическим плакатом, музыкально-сценической композицией, музыкальным видео,-кинопрологом. Наиболее распространенной формой музыкального пролога является увертюра. В ней используются музыкальные произведения, песни, танцевальные и эстрадные мелодии, а также отдельные музыкальные фразы, аккорды, позывные. Например, на тематической программе «Дорогами войны, дорогами побед» увертюрой служила песня А. Новикова «Дороги», на вечере «Слово о хлебе» -инструментальная композиция на тему песни Б. Мокроусова «Зацветает степь садами».
Своеобразным музыкальным прологом является музыкально-поэтическая композиция, представляющая собой органическое единство слова и музыки, обладающая лаконичностью, емкостью содержания, драматургической завершенностью. Так, на фестивале «Рок за мир» в качестве музыкального пролога были использованы поэтические произведения Б. Брехта, Г. Лорки, П. Неруды и фрагменты песен Г. Эйсле-ра и С. Ортеги.
Характер музыкального пролога определяется спецификой и характером программы. В КВН — это музыкальный выход и приветствие команд, в концертных выступлениях рок-групп — вступительная песня -представление коллектива.
На праздниках, карнавалах, в обрядах, народных гуляньях музыкальным прологом служат театрализованные костюмированные шествия участников, марш-парады духовых оркестров, кавалькады машин и другой техники, традиционные ритуалы и парады самодеятельных коллективов и спортсменов на открытии фестивалей, спортивных праздниках.
Музыкальные темы, прозвучавшие впервые в прологе, могут получить продолжение и развитие по ходу программы. Так, в программе «Слово о хлебе» тема песни «Зацветает степь садами» в прологе звучала торжественно, в эпизоде «Поле-судьба» — тревожно, «Солдатское поле» — скорбно, «Поле Гагарина» — величаво и т.д.
Каждая культурно-досуговая программа состоит из нескольких взаимосвязанных эпизодов. В практической работе учреждений культуры нередко сценаристы и постановщики используют музыкальные эпизоды.
Широко используются в культурно-досуговых программах вставные музыкальные номера. Вставной музыкальный номер — музыкальное произведение, предназначенное для самостоятельного исполнения. Это может быть песня, романс, инструментальная пьеса, хореографическая композиция, фрагмент из музыкального фильма, оперетты и т.д. Как правило, вставной номер бывает не связан с сюжетом. В некоторых формах культурно-досуговых программ они являются основой: концерта, клубного «огонька» и т.д.
В культурно-досуговых программах включение музыкальных номеров в сценарий имеет свою специфику. Они должны быть не только тесно связаны с темой, идеей, но и органично вмонтированы в сюжет программы. От постановщика программы требуется владение своеобразной музыкальной драматургией, которая заложена в самом музыкальном произведении. В нем есть вступление, развитие, кульминация и кода. И задача режиссера — сделать из песни своеобразный музыкальный рассказ о жизни человека, его судьбе, чувствах и мыслях.
Музыкальный антракт — представляет собой миниатюрную увертюру к действию, которое будет развертываться в последующем фрагменте программы. Однако функциональное назначение музыкального антракта несколько иное, чем у увертюры.
Его сценическая особенность не только в том, что он является своеобразным введением, но и заключением предыдущего эпизода, то есть выступает в качестве связующего звена между двумя эпизодами. И в этом отношении музыка — очень гибкий материал. Она, как никакой другой вид искусства, легко поддается трансформации. Режиссер одной и той же мелодией может придать характер торжественности, нежности, скорби и радости, тревоги и возвышенной приподнятости. Музыка антракта призвана держать темпо-ритм программы, организовывать мысль и фантазию аудитории, сделать ее соучастником действия, развивающегося в музыкальных образах во время перестановок, пауз, перестроений, смены декораций.
Музыкальные финалы — значительная часть культурно-досуговой программы, конструктивно отделенная от предыдущих эпизодов, но органически с ними связанная, обычно предназначенная для массового исполнения музыкального произведения, завершения действия. Это одна из важнейших частей представления. Отсутствие финала оставляет ощущение незавершенности всей программы. Он несет особую смысловую нагрузку, подводя итог мыслям и чувствам, которые возникли у зрителя, в нем заложена основная мысль праздника, обобщающая идею программы.
Распространенной формой музыкального финала является выступление сводных оркестров, хоров, хореографических коллективов и т.д. с приемами активизации зрительного зала: коллективное пение, скандирование, шествие. Нередко музыкальные финалы перерастают в огромную массовую акцию, втягивающую в праздничное действие десятки тысяч людей.
А теперь следует рассмотреть функции музыки в культурно-досуговой программе. Музыка в зависимости от условий ее применения в досуговой программе может нести самые разнообразные функции. Одной из важнейших функций музыки является эмоциональная и смысловая характеристика всей программы, отдельных фрагментов. Она проявляется в нескольких направлениях: характеристика персонажей, места и времени действия.
Музыкальная характеристика образов многозначна. Музыка может передать состояние героев, их настроение, черты характера, склонности, темперамент, национальную и социальную принадлежность персонажей. Знание музыкального материала, возможностей музыки поможет организаторам полнее реализовать эту функцию музыкального искусства, точно создать социальный портрет персонажа, поскольку, как правило, в досуговой программе они носят обобщенный характер: солдат, матрос, крестьянин, рабочий, бизнесмен или сатирические образы: обыватель, пьяница, бюрократ и т.д. Соответственно их характеристикам подбираются произведения.
Песня, инструментальная пьеса, короткая музыкальная фраза могут достаточно полно создать музыкальный образ персонажа или отдельных групп людей. Это имеет особенно важное значение для представлений на стадионах, улицах, площадях, в парках и т.д., в которых действие решается более пластически, чем словесно. Текст без микрофона донести до людей сложно, поскольку часто исполнителей и зрителей разделяет довольно большое расстояние. Здесь на помощь приходит музыка.
Музыка играет значительную роль в характеристике места и времени действия. Она позволяет создать определенный колорит той или иной эпохи, которой посвящена программа. Музыка, в особенности песня, обладая чувством времени, вбирает в себя психологию и настроение тех лет, когда она создавалась. Не случайно песни считают музыкальным документом эпохи. Знание этих возможностей музыки — точно передавать дух времени — «может помочь постановщикам культурно-досуговых программ более эффективно использовать ее для достижения достоверности, передачи настроений, мыслей и чувств людей -участников исторических событий.
Одна из функций музыки — создание атмосферы действия. Благодаря своим качествам — эмоциональности, глубине, яркости, выразительности, тембровой окраске музыка является своеобразным фоном действия, создавая, с одной стороны, условия для более глубокого восприятия зрителем содержания отдельного фрагмента, эпизода, мероприятия, с другой, — помогая исполнителю глубже сосредоточиться на воплощении образов. Умелое использование этой возможности музыки может оказать огромное эмоциональное воздействие на аудиторию. Ярким примером музыкального решения темы вечера «Никто не забыт, ничто не забыто» служит использование музыки Шумана «Грезы» во время минуты молчания и возложения венков к памятнику павшим воинам.
Музыка способна не только создавать эмоциональный образ, служить определенной иллюстрацией действия, важной ее функцией яв ляется участие в конфликте, так как она сама является его носите^ лем. Тому пример — тема добра и зла в произведениях классиков и современных композиторов.
Это качество музыки можно использовать в музыкальном оформлении культурно-досуговых программ, поскольку наличие конфликта является основой сценария. В одном случае музыка может быть только носителем конфликта, а в другом — обострить противоречия, подвести к кульминации. Тогда она сама становится драматургическим фактором.
Это положение можно рассмотреть на примере тематической программы «Покой нам только снится». Для музыкального решения эпизода, рассказывающего о благородном подвиге работников культуры, организовавших во время войны новогоднюю елку для детей в Колонном Зале Дома Союзов, были использованы тема вражеского нашествия из Седьмой симфонии Д. Шостаковича и детская песенка «В лесу родилась елочка». Они и стали носителем конфликта.
Посредством монтажа и динамического звучания обе темы вторглись друг в друга, создавая драматургическую заостренность, и в процессе развития эпизода тема песни постепенно вытесняла тему нашествия и торжественно звучала в конце эпизода. Так музыка стала самостоятельным драматургическим элементом программы.
Важная роль музыки проявляется в ее конструктивно- композиционной функции. Она способна придавать культурно-досуговой программе композиционную стройность и завершенность. Так, музыкальный пролог, своеобразная экспозиция , музыкальные антракты, органически связывающие отдельные эпизоды программы, и музыкальные финалы, призванные завершить восприятие, поставить точку, помогают организаторам создать определенную композицию. Особенно ярко это проявляется при использовании лейтмотивов.
Лейтмотив представляет собой музыкальный материал, который трансформируется в зависимости от характера эпизода, но несет четкий музыкальный образ через всю программу. Лейтмотивы способствуют установлению более глубокой внутренней связи между отдельными эпизодами.
Еще одной функцией является организация темпо-ритма программы. Музыкальное искусство — искусство временно точное, оно представляет собой постоянно развивающийся во времени звуковой процесс. Поэтому темп музыки позволяет динаминизировать действие -ускорить его развитие или затормозить.
Музыка может ритмически организовать действие, придать определенную эмоциональную окраску не только персонажам, но и движению предметов — автомашин, кораблей и т.д., что особенно важно для массовых культурно-досуговых программ.
Одним из важнейших методических требований музыкального оформления является органическое соединение действия с музыкой. Оставаясь самостоятельным видом искусства, музыка выступает как один из элементов художественно-образного раскрытия темы культурно-досуговой программы. Другое важное условие: музыка должна способствовать развитию действия, создавать темпо-ритм программы, подводить к кульминации, завершать его. Важным моментом в организации и проведении программы является умелое сочетание фонограммы с живым звучанием.
Вопросы для самопроверки
1. Понятие «музыкальное оформление» культурно-досуговой программы.
2. Музыка каких жанров и форм включается в культурно-досуговые программы?
3. Какова классификация музыки в культурно-досуговых программах?
4. Дайте характеристику музыкального пролога.
5. Что такое музыкальный эпизод?
6. Охарактеризуйте понятие «вставной музыкальный номер».
7. Какую роль в культурно-досуговых программах выполняют музыкальные финалы?
8. Перечислите функции музыки в культурно-досуговых программах.
9. Роль музыки как носителя конфликта в культурно-досуговой программе.
Рекомендуемая литература
1. Глумов А.Н. Музыка в русском драматическом театре.
— М.: Искусство, 1952.
2. Козюренко Ю. Основы звукорежиссуры в театре. — М.: Искусство, 1975.
3. Морголин Л.М. Музыка в театральном представлении.
— М.: Сов. Россия, 1981.
4. Медушевский В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. — М.: Музыка, 1976.
5. Морозова Г. В. Понятие темпо-ритма сценического действия. — М.: Плакат, 1968.
6. Петрушин В.И. Музыкальная психология. — М.: Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС, 1997.
7. Сохор А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки. Я, 7981
Источник: studfile.net
Небольшая или относительно законченная часть музыкальной темы (в музыке)
Википедия Значение слова в словаре Википедия
Фра́за — самая крупная фонетическая единица; отрезок речи с законченной интонацией . Может являться синонимом « предложения », в других случаях предложением называют грамматическую единицу, в отличие от фонетической. Фразы отделяются друг от друга не менее .
Примеры употребления слова фраза в литературе.
Но вот раздается барабанный бой, Гольдберг щелкает длинным хлыстом, Абрамович снова переводит идиотское мычание хозяина в членораздельную фразу и не обманывает ожидания публики.
Сам видел эту штуку во время последнего авиасалона в Изенгарде, — последнюю фразу он произнес сам для себя.
Командир автобата — сытый, румяный поросенок холодно бросил несколько красивых фраз.
Так ведь заведомо же ясно, что его словесный выстрел окажется холостым, их веру одной фразой не поколебать, и никуда ни дочь жреца, ни любой другой из адвентистов со шхуны не уйдет.
Если принять эту дату за основу, получается, что Азалия в десять месяцев встала на ножки, пошла и в тот же день сказала свою первую фразу.
Фраза строится больше всего с помощью антитез, метафор, аллитераций, омонимов.
Источник: библиотека Максима Мошкова
Источник: xn--b1algemdcsb.xn--p1ai
Небольшая или относительно законченная часть музыкальной темы (в музыке) , 5 букв
Небольшая или относительно законченная часть музыкальной темы (в музыке), 5 букв
Слово «фраза» состоит из 5 букв:
— четвертая буква З
Посмотреть значение слова «фраза» в словаре.
Альтернативные варианты определений к слову «фраза», всего найдено — 24 варианта:
- Выражение
- Высказывание
- Греческое «выражение»
- Ж. франц. оборот речи, выраженье, речь. Фразеология, особенность оборотов речи языка и ученье о сем. Фразер, пустослов, пустобай, краснослов; фразерство ср. краснословие (пустословие), болтовня
- Законченное высказывание
- Законченный оборот речи
- Крылатая .
- Крылатая на языке
- Крылатая, слетающая с языка
- Много слов
- Мысль для показа
- Напыщенное выражение, прикрывающее бедность или лживость содержания
- Озвученная мысль
- Отрезок речи с законченной интоницией
- Реплика
- Реплика в кадре
- Речение
- Роман венгерского писателя Тибора Дери «Неоконченная . »
- Ряд звуков или аккордов, образующий законченный музыкальный фрагмент
- Самая крупная фонетическая единица
- Сочетание слов, выражающих законченную мысль
- Тирада
- Устное выражение
- Устойчивое сочетание слов
Дополнительно
- Слова из слова «фраза»
- Рифма к слову «фраза»
- Значение слова «фраза»
- Определения слова «фраза»
- Сочетаемость слова «фраза»
- Ассоциации к слову «фраза»
- Синонимы к слову «фраза»
- Разбор по составу слова «фраза»
- Разбор слова «фраза»
- Перевод на английский «фраза»
- Перевод на немецкий «фраза»
- Предложения со словом «фраза»
Комментарии 0
Только что искали:
кащомниб только что
алешино 1 секунда назад
день рождения 2 секунды назад
вюенирть 2 секунды назад
енгалочев 2 секунды назад
коверте 3 секунды назад
мнтсро 4 секунды назад
обгрызть 7 секунд назад
топала 9 секунд назад
отчивна 11 секунд назад
свитень 13 секунд назад
кеасрф 13 секунд назад
взбуда 13 секунд назад
неотразимая красота 13 секунд назад
чудакеш 17 секунд назад
Ваша оценка
Спасибо за вашу оценку!
Последние игры в слова балду чепуху
| Игрок 1 | фитобиология | 22 слова | 50 минут назад | 85.254.74.60 |
| Игрок 2 | риторичность | 36 слов | 17 часов назад | 85.254.75.186 |
| Игрок 3 | каббалистика | 1 слово | 18 часов назад | 85.254.75.186 |
| Игрок 4 | консолидация | 2 слова | 20 часов назад | 217.112.2.197 |
| Игрок 5 | монохроматор | 41 слово | 23 часа назад | 85.254.75.186 |
| Игрок 6 | промыслитель | 120 слов | 23 часа назад | 95.29.161.28 |
| Игрок 7 | промыслитель | 0 слов | 1 день назад | 5.164.4.54 |
| Играть в Слова! | ||||
| Игрок 1 | вопро | 17:17 | 22 минуты назад | 46.48.149.206 |
| Игрок 2 | деньг | 45:45 | 32 минуты назад | 46.48.149.206 |
| Игрок 3 | деньг | 29:29 | 48 минут назад | 46.48.149.206 |
| Игрок 4 | гамба | 14:15 | 1 час назад | 95.59.45.250 |
| Игрок 5 | карет | 54:53 | 1 час назад | 46.48.149.206 |
| Игрок 6 | берез | 56:51 | 1 час назад | 46.48.149.206 |
| Игрок 7 | полен | 58:56 | 2 часа назад | 46.48.149.206 |
| Играть в Балду! | ||||
| ДІмон | На двоих | 10 вопросов | 14 часов назад | 31.42.178.44 |
| 1 | На одного | 10 вопросов | 18 часов назад | 46.150.98.43 |
| Саша | На двоих | 10 вопросов | 18 часов назад | 46.150.98.43 |
| A. | На одного | 15 вопросов | 1 день назад | 85.174.197.52 |
| Азалия | На одного | 20 вопросов | 1 день назад | 212.96.75.5 |
| Азалия | На одного | 15 вопросов | 1 день назад | 212.96.75.5 |
| . | На одного | 10 вопросов | 1 день назад | 95.153.161.48 |
| Играть в Чепуху! | ||||
Источник: wordmap.ru